Magillah
Fondé à Montréal en 2008 par Henri Oppenheim, Magillah est né du klezmer et de la chanson yiddish. Le projet s'est développé à travers les chansons originales de Tur Malka, des concerts allant des petites formations aux grands ensembles symphoniques, et s'ouvre aujourd'hui à la chanson française et à de nouvelles compositions instrumentales.
Magillah réunit des instrumentistes virtuoses, issus notamment de la musique classique, qui abordent avec la même exigence le klezmer, les musiques traditionnelles et la création contemporaine. Leur précision, leur inventivité et leur liberté de jeu participent à une recherche sonore poursuivie depuis plus de vingt-cinq ans par Henri Oppenheim, où les arrangements, les formations et les répertoires évoluent sans perdre leur continuité musicale.
Concert "Tur Malka" symphonique — Montréal, 2016
Henri Oppenheim
Compositeur, chanteur, pianiste et multi-instrumentiste montréalais, Henri Oppenheim joue du klezmer avec Kleztory à partir de 2002, puis fonde Magillah en 2008. Il compose et arrange pour des formations allant du trio à l'orchestre symphonique.
Longtemps, ses chansons ont été interprétées par d'autres voix. Aujourd'hui, il les chante lui-même. Son travail accorde une place centrale aux mots, à leurs accents, leurs silences et leurs possibilités mélodiques.
Il travaille en étroite collaboration avec les instrumentistes qui l'entourent, dont les propositions et les interprétations nourrissent ses arrangements. Ce travail se poursuit aujourd'hui avec de nouvelles chansons yiddish, des compositions instrumentales et le spectacle Barbara et nous.
Pourquoi chanter en yiddish?
Le yiddish est entré dans ma musique avec le klezmer et les chansons traditionnelles. J'y ai trouvé un humour, une franchise, une tendresse et une façon de faire sonner les mots qui m'ont immédiatement parlé.
Plus tard, la poésie yiddish écrite au Canada m'a donné envie de composer mes propres chansons. Ces textes parlent d'amour, d'enfance, de la vie quotidienne, de l'exil, avec un sens de la lutte et une liberté de ton qui me touchent.
Je continue de chanter cette langue pour le plaisir de ses sonorités, de ses accents, et pour les mélodies qu'elle m'inspire. Son influence se retrouve aujourd'hui dans ma manière d'aborder les textes, jusque dans les chansons françaises que j'interprète.